Arpa

El siglo XVIII está considerado como la edad de oro de las arpas, y París, la capital de estos instrumentos cordófonos de cuerdas pulsadas. Una ciudad en la que hubo grandes constructores como Godefroy Holtzman y sus hermanos, cuyo trabajo estuvo muy valorado en su época. Los instrumentos creados por Holtzman destacaron no solo por su cuidada realización y decoración, sino también por su sistema de pedales, lo que evidencia cómo la técnica se puso al servicio de la música evitando que el arpista accionase manualmente los corchetes. El arpa se tocaba frecuentemente en veladas musicales domésticas, o bien en salones, y estaba considerada como un instrumento eminentemente de carácter femenino cuyo aprendizaje formaba parte de la educación de las mujeres de las clases más elevadas. Será a partir del siglo XIX cuando este instrumento pase a formar parte de las plantillas orquestales. La presente arpa, datada en el último cuarto del siglo XVIII, muestra una caja de resonancia formada por siete costillas sobre pie acanalado en el que se insertaban siete pedales de movimiento simple. La tabla armónica, de madera de conífera, muestra una decoración de coronas vegetales pintadas a juego con panoplias de instrumentos musicales y guirnaldas de rosas. Presenta una columna estriada con talla de palmeta en el pie y moldura vegetal superior. Enlaza con el clavijero en tornapunta, rematado en una voluta vegetal con roseta igualmente tallada y un mecanismo «à crochet». En el Museo de Artes y Oficios de Hamburgo se conserva un ejemplar muy similar del mismo autor, en línea con otras arpas como la que perteneció a María Antonieta que se expone en el Petit Trianon de Versalles.

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